云冈石窟是一部镌刻在石头上的北魏史书，代表着公元5世纪世界雕刻艺术的最高水平。过去，不到山西大同武周山，难见石窟真面目。如今，在3D打印技术赋能下，云冈大佛“走”出洞窟，外地人在家门口也能一睹其风采，感受中华文明的博大精深。

  从武周山“走”到家门口

  第12窟复制窟被安放在一个户外展棚内。新华社记者 王学涛 摄

  走进上海市虹口区的一个户外展棚，大佛凝视，乐声绕耳，满窟造像尽披华彩，让前来参观的上海市民流连忘返，仿佛穿越到云冈石窟第12窟。这是全球首例可移动的3D打印1:1整窟复制洞窟。

  云冈石窟第12窟也称“音乐窟”，是北魏皇家石窟艺术的巅峰之作。窟内乐伎或坐或站，或飞或舞，乐器有汉民族的琴、排箫，也有西凉特色的齐鼓、义觜笛，还有龟兹五弦、波斯竖箜篌等，生动展现了当时各民族文化交融的盛景。

  第12窟复制窟内景。新华社记者 王学涛 摄

  近日，《云海相望——云冈石窟艺术特展》在上海趣看美术馆开幕。“文化热使人们看展的需求高涨，我坚信人们看懂云冈石窟后，会在文化自信上有全新的收获和升华。”上海趣看美术馆馆长赫海龙说。

  展棚被特意搭建在上海市虹口区海派文化中心广场，广场一边是千年前融汇东西方文化的大型石窟造像，一边是近代中西合璧的石库门建筑。二者原本相距千余公里，相隔千余年，如今并肩展示着中华文明突出的开放包容。因此，这次展名定为“云海相望”。

  尽管天气渐冷，每天仍有大批上海市民前来参观，有人特意穿上中国传统服饰拍照、直播，还有观众一待就是一上午，细细品读。

  “很逼真，很震撼，我已经定了近期去大同旅游的计划。”38岁的上海市民陆晓莹说。在山西长大、现居上海的贺艳丽十分自豪：“能在上海看到老家的艺术瑰宝，这是文化上的破圈。”

  第12窟复制窟并非唯一“走”出武周山的石窟。早在它之前，第3窟西后室大佛就在山东青岛城市传媒广场“安家”；第18窟立佛也在北京建筑大学“落户”。此后，第13窟七佛造像、第6窟精美佛龛等一大批小规模复制像也相继问世，不断巡展南北。

  从大同到青岛、北京、深圳、上海等地，云冈大佛们去的地方越来越多，总行程已达万余里。

  在创新中越走越“活”

  云冈石窟“走出去”的梦想，起航于10年前。为提高文物活化利用水平，云冈研究院决定让不可移动文物“走”出武周山，主动上门拥抱观众。

  “那时敦煌莫高窟利用数字技术复制的壁画已在海内外展出并引起轰动，但云冈石窟属于高浮雕艺术，让它‘走出去’展览是我们多少年的梦想。”云冈研究院数字化保护中心主任宁波说。

  用3D打印技术1:1复制大型石刻造像，云冈研究院成了“第一个吃螃蟹的人”。2015年至2018年，云冈研究院与浙江大学、青岛出版集团合作复制了第3窟西后室，与北京建筑大学合作复制了第18窟北壁，但受技术所限，它们难以灵活拆装，只能固定于一地。大佛们虽已“走”出洞窟，却无法“走”得更远。

  这是第12窟复制窟背后的结构系统。受访对象供图

  “要实现到各地展览，必须破解快速安装难题。”浙江大学文化遗产研究院副院长刁常宇指出，拼3D打印模块如同搭积木，每步都有误差，因此精准搭建模块非常耗时，第3窟复制窟仅安装就花了100天。

  为提高效率，他们决定尝试“从上往下拼”。2019年第12窟打印项目竣工，摆在面前的是110个大模块。工作人员设计了一个自动化钢结构系统，通过上部钢结构悬挂支撑，从上往下安装模块，让每层误差向下累积，利用最底层敞开式结构和材料弹性实现整体稳定与快速精准拼装，时间压缩到2周左右。

  “看着它像矗立在地面上，实际上是一个吊着的‘悬空窟’。”刁常宇说。

  第12窟以其绚丽多彩的雕刻闻名，但3D打印出来的复制品却是白色。为最大限度复原石窟神韵，云冈研究院专门成立彩绘工作小组，反复实验，最终确定以国画颜料为主要绘制材料，制定详细绘制步骤，历时8个月完成手工上色。

  在实践中，云冈石窟的活化利用创造了多个“世界第一”。3D打印的第3窟西后室是全球首个1:1比例3D打印的复制洞窟；第12窟复制窟是全球首例且目前世界上最大的可移动3D打印的整窟复制窟；第12窟复制窟的彩绘是世界第一例可移动3D打印复制洞窟彩绘工程。

  如今，数字云冈先进计算中心建立，数字采集团队增至近30人，云冈石窟数字化采集工作完成了80%，云冈研究院的数字采集和计算能力不断增强，3D打印内容越来越广。

  谱写文化交流新篇章

  游客在上海趣看美术馆参观云冈石窟主题展览。新华社记者 王学涛 摄

  “大佛”每一次远行，都在人们心里种下一颗云冈的种子，使观众对云冈石窟更加心驰神往。

  “复制窟到哪里展览，那个地方来云冈石窟参观的游客就会增多。”云冈研究院党委书记刘建勇举例说，自今年10月初复制窟在上海展出以来，云冈石窟的上海游客量比去年同期增长了34%。

  河南游客谭萍在郑州博物馆看过复制窟后，专门和朋友到云冈石窟深度游览。“一个洞窟就如此惊艳，很想看看45个洞窟有着怎样的震撼。”她说。

  近年来云冈石窟景区的游客量逐年攀升，2023年首次突破300万人次，2024年突破400万人次，2025年又突破500万人次。

  随着云冈石窟热度越来越高，第12窟复制窟已供不应求。

  “第12窟目前只整窟复制了一个，多个博物馆想借展，的确是分身乏术。”刘建勇说，下一步他们计划选择小一点的洞窟进行复制，以“文物+VR交互体验+3D打印复制件（窟）”的综合性展出模式，深化云冈文化交流与传播，助力云冈学研究。

  这一思路已得到成功实践。2024年12月7日至2025年7月27日，云冈石窟主题展览在台湾佛光山佛陀纪念馆举行，通过30件/套3D打印复制件、第20窟等比例缩小复制窟、第38窟复制窟等，集中呈现云冈石窟的精湛技艺和多元文化融合，累计吸引150余万人次参观。

  拼版照片。上图为：在台湾佛光山佛陀纪念馆展出的云冈石窟第20窟等比例缩小复制窟（受访对象供图）；下图为：云冈石窟第20窟（新华社记者 王学涛 摄）。

  “云冈石窟本身就是开放交融的产物，借助创新展示手段，我们随时准备走向世界各地，促进文明交流互鉴。”刘建勇说。

  记者：吕梦琦、王学涛、徐伟

  新华社山西分社制作

  中国故事工作坊出品